1961 写 < 飘香剑雨 > 、 < 残金缺月 > 、 < 月异星邪 > 等书,以诡异情节取
胜;但基本走的还是传统路子,顶多加上几句文艺腔,并无特别过人之处。
这一时期古龙写作态度迹近儿戏,新作随开随抛,不负责任,惟偶为名家(如
卧龙生、诸葛青云)代笔,却几可乱真,足见本身确具实力,尚未激发;或以为武侠小说业经
「定型」,不过如此而已。

1962 发表 < 剑气书香 > 、 < 失魂引 > 等早期诸作,文情不俗,乃渐有起色;
然基本上仍未能突破创新。

1963 受到陆鱼 < 少年行 > 之启示,发现「新型武侠」大有可为,遂亦逐渐改变
传统笔法,陆续作 < 孤星传 > 与 < 湘妃剑 > 等书,试图走出一条新路,却未成功。

1964 完成他第一阶段的压卷之作 < 浣花洗剑录 > ,文情跌宕,饶有诗意;令人直
觉地感到:古龙不耐烦在半新不旧的武侠传统里兜圈子,讨生活了。他要浣花洗剑,自作主人!
作为一个改革传统武侠小说的「急先锋」,古龙汲取了日本名作家吉川英治 < 宫本武藏 >所
彰显的「以剑道参悟人生真谛」、战前气氛及一刀而决;会通了金庸 < 神雕侠侣 > 的「无
剑胜有剑」之说,而发为「无招破有招」的无上剑道奥旨,析理精微之极。此一所谓「无招胜
有招」,较金庸 < 笑傲江湖 > 写风清扬传授小冲「独孤九剑」之无上心法者,足足早了三
年!!!

其次,他引进倭人「迎风一刀斩」的刀法,三招两式,人头落地;从此即不再写冗长的打斗
场面----这是他突破武侠传统之处,也是他一切「简单化」的开端。

其三,由此书起,他竭力营造文艺气氛,藉平凡简洁的对话,点出哲理。并且运用许多饶有
诗意的语言,刻画人性,并寓於生命哲理。可惜 < 浣花洗剑录 > 伏笔太多,无法收束,终贻
「虎头蛇尾」之讥,而减损了此书应有的艺术价值。